por Mariano Castaño Después de haber tocado casi todos los temas posibles, nos quedan solo algunas consideraciones finales. Son 3 temas bien separados, que no tienen la longitud para ser tres clases en si mismas. Siempre van al final de mis tratamientos y aquí van. 1 - REFERENCIAS Usualmente el Director y el Director de... Leer más →
Por Mariano Castaño, Néstor Fonte y Fabio Vallarelli Recordemos lo expuesto en la parte 1 Tenemos 3 tipos de tiempo: el tiempo de la proyecciónel tiempo de la acciónel tiempo de la percepción. Para manipularlos tenemos una batería de recursos. Las llamadas ALTERACIONES TEMPORALES o MANIPULACIONES TEMPORALES. Las hemos dividido en cuatro categorías u ordenes: Alteraciones temporales del... Leer más →
Por Mariano Castaño El Director de Fotografía debe consensuar la iluminación de las 4 instancias espacio temporales de (casi) todo guion: Iluminación Interior NocheIluminación Exterior Noche Iluminación Interior DíaIluminación Exterior Día Por supuesto, es muy probable que haya multiplicidad de exteriores e interiores día o noche. El tema es ser coherente y consistente; tener continuidad... Leer más →
Por Mariano Castaño, Néstor Fonte y Fabio Vallarelli. Decíamos en la clase anterior: En La Narración en el cine de ficción (1). David Bordwell escribe: "En la construcción clásica de la historia, la causalidad es el primer principio unificador. A nivel denotativo, cualquier paralelismo se subordina a la relación de causa y efecto. Las configuraciones... Leer más →
por Mariano Castaño Nota para los estudiantes de 4to año. En muchos pasajes de esta clase encontrarán ejemplos de sobre-didactismo. La explicación es sencilla: la clase de movimientos la pensé originalmente para primer año y de hecho los que lo hayan cursado conmigo encontrarán puntos en común, aunque, en este caso, ampliados y renovados, y... Leer más →
Por Mariano Castaño, Néstor Fonte y Fabio Vallarelli. Desde Realización I sostenemos que no se puede enseñar desde lo excepcional, sino que debemos anclarnos en los dispositivos de reproducción institucionales, es decir, el cine de narración clásica, para luego, con el tiempo y los rodajes, y mientras cada uno de ustedes encuentra su voz autoral,... Leer más →
por Mariano Castaño En la práctica, es usual que la composición de cuadro sea decidida al calor de la toma por el director, más allá de la existencia de Guion Técnico. Ahora bien, si podemos incluir los lineamientos básicos de la composición de cuadro que tendrá la película en el tratamiento estético fotográfico, si podemos... Leer más →
Por Mariano Castaño Gracias miles a la gente de Widescreen Museum, los archivos Lumiere, Filmgrab y al George Eastman Museum. ¿Dónde estábamos? El color en la industria era dominado por Technicolor, con laboratorios en EEUU y en Inglaterra. La producción de películas color era para una parte de la industria mundial, sobre todo porque era... Leer más →
Por Mariano Castaño, Néstor Fonte y Fabio Vallarelli. A la hora de empezar con ficción, y luego de haber visto los rudimentos del lenguaje cinematográfico básico, desde encuadre hasta la elaboración de guión técnico, y cine documental, tanto sus elementos como clasificaciones, es válido preguntarse cómo se traza el camino que sigue. Hay múltiples puntos... Leer más →
por Mariano Castaño Gracias miles a la gente de Widescreen Museum, los archivos Lumiere, Filmgrab y al George Eastman Museum. En la parte 1 vimos todos los procesos que se apilaron durante décadas, sin prevalencia de ninguno. Estos procesos se sucedieron hasta la revolución que significó en la cinematografía la aparición del Technicolor. TECHNICOLOR fue... Leer más →
